Aussprache in Hsp und Lesungen

So wie ich anderswo schon die Hörspielgemeinde genervt habe, fällt auch das für mich unter das Thema Sorgfalt. Es muss nicht alles Shakespeare sein, aber auch einen Groschenroman kann man voller Rechtschreibfehler drucken oder nicht. So ist es auch mit der Aussprache. Dass der einzelne Sprecher nicht immer den Plan hat, ist nicht zu vermeiden. Aber genau da kommt das Ohr der Regie ins Spiel, und die ist letztendlich verantwortlich für die Patzer.

Schönes Beispiel für Regiefehler: Eine Frau kommt rein und fragt den Detektiv: "Haben Sie mal eine Sekunde Zeit?" Er antwortet "Für Sie habe ich auch eine Minute Zeit." Sollte entspannt und cool klingen, war es aber nicht, da seine Betonung auf dem Wort "eine" statt "Minute" lag. Dumm gelaufen, leider veröffentlicht.

Ehrlich gesagt verstehen wir bis heute nicht, wieso bei manchen Veröffentlichungen solche Schnitzer drin sind. Niemand ist perfekt, keine Frage, aber damit eine falsche Betonung in das Hörspiel kommt, muss wirklich viel passieren:

• SKRIPT: Im Skript steht eine entscheidende Betonung nicht gut markiert. "Für Sie habe ich auch eine Minute Zeit" sollte das Minimum sein, wenn man zum Beispiel die Sprecher ohne Regie aufnehmen lässt
• REGIE: Bei dein Aufnahmen sollte der Regisseur durchaus nicht nur inszenieren, sondern natürlich auch die Werke kennen, die da gerade gesprochen werden und entsprechend auch in der Lage sein, eine falsche Betonung mit dem Sprecher zusammen zu umgehen
• SCHNITT: Hat alles nichts geholfen und es ist eine falsche Betonung oder Aussprache ins Hörspiel gelangt, dann kann der freundliche Mitarbeiter, der den Schnitt macht, den entsprechenden Part auch einfach rauswerfen. Aus dem oben erwähnten Beispiel (wir spinnen es hier mal einen Satz weiter, um es zu verdeutlichen) würde man einfach folgendes machen:
  

  SKRIPTVERSION
  SIE: Haben Sie eine Sekunde Zeit?
  ER: Für sie habe ich auch eine Minute Zeit. Bitte setzen Sie sich.

  HÖRSPIELVERSION
  SIE: Haben Sie eine Sekunde Zeit?
  ER: Bitte setzen Sie sich.

  Dass er sie nicht zum Hinsetzen auffordern würde, wenn er KEINE Zeit hätte, ist nun wirklich jedem klar. Lieber eine Stelle, die inhaltlich nur zu 90 Prozent selbsterklärend ist, als eine, die den Hörer aufgrund eines Betonungsfehlers stört.

Aber es ist scheinbar so, dass manche Hörspielmacher bis zum letzten Schritt gar nicht merken, dass da eine Sinn entfremdende Betonung drin ist. Wir glauben, dass dies vor allem die Bürokaufmann-Hörspielmacher betrifft, also Leute, die Hörspiele machen, weil sie Geld verdienen wollen, und nicht auch, weil sie einfach Bock auf so eine Art von künstlerischem Medium und die Gestaltung von dramaturgischen Welten haben.

Auf der einen Seite ist das natürlich traurig, vor allem, weil es vielen Hörern scheinbar auch nicht auffällt - umso mehr freuen wir uns über dieses Thema. Und dass wir hier sogar als Positivbeispiel auftauchen, zeigt und sehr angenehm, dass sich unsere Arbeit der letzten sieben Jahre mehr als gelohnt hat.

Keine Frage, es ist anstrengend, seine eigenen Arbeiten so zu polieren, dass sie am Ende auf CD das Maximum an Sorgfalt beinhalten. Das muss man lernen, das konnten wir auch nicht von Anfang an. Aber heute fliegen aus einem 70-Minuten-Hörspiel tatsächlich knapp 10 Minuten raus, weil es im fertigen Schnitt einfach unnötig ist, das Hörspiel nicht voran bringt oder falsch betont ist. Und auch hier gilt die gute Regel: lieber 40 gute Minuten als 70, bei denen dann 30 Minuten langweilig, überflüssig oder falsch betont sind. Denn nichts ist trauriger, als wenn der Hörer erst Geld ausgibt und dann enttäuscht wird. Das sollte man zumindest mit einer gewissen hörbaren Menge Können verhindern.

Solch eine Aussage freut mich als Hörer ungemein, vor allem das man mit kleinen Tricks solche Patzer noch Retten kann. Das der eine oder andere Hörspielmacher nicht darauf kommt....hmmm... könnte es an weniger Erfahrung liegen? Oder ist es tatsächlich so, dass nur an die erhoffte klingende Kasse gedacht wird und nicht Korrektur gehört wird. Oder liegt es daran, dass man betriebsblind geworden ist und solche "Fehler" nicht mehr heraushört?

Daraus kann auch ein sehr spielerischer Ehrgeiz werden. Wir versuchen uns gegenseitig immer wieder zu verblüffen, mit was für kreativen Rettungsmethoden wir zum Beispiel falsche Aussprachen gerade bügeln.

Bei der aktuellen Bedfort-Folge wurde an einen Namen im Eifer des Sprechgefechts ein S dran gehangen, aus "Gillick" wurde "Gillicks". Aber es ist kein Problem, das S am Ende so weg zu schneiden, dass es im Hörspiel wieder wie "Gillick " klingt.

Bei AMADEUS 3 gibt es den Satz "Ich wollte ihn mit einem Schlag überwältigen", leider wurde auf "einem" betont, was nicht zur im Hintergrund hörbaren Situation passte, also haben wir mittendrin operiert und nun heißt es "Ich wollte ihn überwältigen".

Und in verschiedensten Hörspielen haben wir schon einzelne Buchstaben in Wörtern ausgetauscht. Da wurde aus einem "jedeMfalls" ein "jedeNfalls" mit einem N des Sprechers, das aus einem anderen Wort entnommen wurde.

Das geht alles, aber wie schon vermutet, muss man dafür zum einen überhaupt die Fähigkeit haben erkennen zu können, wo etwas ausgebessert werden MUSS, und zum anderen braucht man dann natürlich auch die Fähigkeit, es umsetzen zu können. Aber genau deswegen machen wir diesen Job so gerne, denn es ist einfach toll, wieder eine Hürde mehr zu schaffen in seinem Hörspielalltag. Niemand ist perfekt, aber man sollte künstlerisch Produzierenden gerne anhören, dass sie immer wieder auf dem Weg sind, perfekter werden zu wollen. Denn nur dann werden immer wieder Produkte entstehen, die mehr sind als bloße Unterhaltung zum nebenbei Hören. Im Idealfall gelingt es einem ja auch, ein Hörspiel zu produzieren, dass man sowohl versteht, wenn man es nebenbei beim Rasen mähen hört, als auch gleichzeitig beim konzentrierten Hören viele tolle Details bietet. Diese Hybriden sind der ideale Hörgenuss. Und der soll nicht durch schlampige Fehler zerstört werden.

Danke für die ausführliche Antwort! Und genau so wird es wohl sein: Man muss es nicht nur können, man muss auch wirklich wirklich wollen, um solche Fehler zu vermeiden.

Manchmal ist es denke ich auch ne Gewohnheitsfrage.

So wurde z.B. bei Perry Rhodan der Name "Betty Toufry" in der Europa Version als Betty Tafry ausgesprochen, in der Lesung hingegen als Tufry.

Da ich die Europa Version zuerst kannte, empfand ich die andere Art der aussprache zuerst als falsch. Inzwischen habe ich mich daran gewöhnt.

Ich krame diesen Thread mal wieder hervor. Mir ist aktuell aufgefallen, dass mich unterschiedliche Betonungen von Namen doch sehr stören.

Da ich grade wieder einen Isles und Rizzoli Roman gehört habe, ist mir das extrem aufgefallen. War der 6. Roman und die dritte Sprecherin. Und alle Sprecherinnen, um es genau zu sagen, 2 Sprecherinnen und ein Sprecher haben den Namen Rizzoli anders betont. Das ist schon ziemlich störend, da es sich ja um eine der Hauptprotagonistinnen handelt. Kennt ihr da auch Beispiele...?

Zitat von Markus G.

In der Hörsturz Gruselserienfolge "Die Plantage" wird der Name Tobias vom Erzähler englisch und von den Protagonisten deutsch ausgesprochen. Es stört mich jetzt zwar nicht so, aber es ist doch auffallend. Noch dazu wo man im ersten Moment glaubt der Erzähler spricht von jemand anderen...

Und sowas fällt nun mal lupenrein unter "mangelnde Sorgfalt". Und wenn man für das Produkt Geld haben will, ist dem gegenüber meine Toleranz ziemlich klein.

Eigentlich heißt es doch auch "K"emie. Man sagt schließlich auch nicht "Schristen" oder "Schristine" - sonder "K"risten und "K"ristine.