Was machen erfolgreiche Serien/Reihen aus? Wodurch unterscheiden sie sich vom Rest?

@Hörkus: In Bezug auf Hörspiele:

Ich behaupte jetzt mal, dass die erfolgreichsten Serien ganz einfach gestrickt und unkompliziert gemacht sind, da somit der 08/15 Hörer ( ich meine das jetzt nicht abwertend) damit am besten zurecht kommt.
Also eine Serie, wo nach jeder Folge die Thematik abgearbeitet ist, und der Neueinsteiger somit auch bei Folge 66 einsteigen kann.
Am besten noch für Kinder und Erwachsene geeignet, damit man einen höheren Kundenkreis erreicht,
um natürlich mehr zu verkaufen.
Die Hauptfiguren sind auch eher ohne Schnörkel, unkompliziert, brav und lösen jedes Problem innerhalb der Serie, machen sich die Finger niemals schmutzig.
Das wäre meine Vermutungen gewesen.
Möglicherweise gibt es noch andre Gründe dafür....
Mir ist es ehrlich gesagt egal, wie erfolgreich eine Serie ist, mir persönlich sollte sie gefallen...

Da steckt schon viel Wahrheit drin, was du schreibst. Massentauglich, nicht anecken, eher blass bleiben. Die erfolgreichsten Serien brauchen einfach auch ein Nostalgie-Gefühl. Denn um sehr erfolgreich zu sein, reicht es nicht, nur die Nerds wie uns hier anzusprechen.

Das ist wohl so. Kein Wunder, dass die ganzen Holmes- Serien so erfolgreich sind. Das kennt halt die Mehrheit.

Ich halte mal dagegen:
Gerade hat Ivar Leon Menger für MONSTER 1983 eine Goldene Schallplatte bekommen!

Es geht also auch mit innovativen, spannenden Ideen und Stories in exzellenter Umsetzung fernab von Mainstream. Glücklicherweise!

Ja ein gutes Beispiel, aber fällt Monster 1983 da unter die wirklich sehr erfolgreichen Hörspiele? 100.000 Downloads und verkaufte Tonträger in acht Jahren, da würde man bei einer TKKG oder DDF Folge von einem deutlichen Flop sprechen. Aber ich merke auch gerade, dass ich die Latte wohl zu hoch angesetzt habe, weil mir sonst auch nichts einfällt, was von den Zahlen mit TKKG und DDF mithalten kann. Würde ja gern Mal wissen, bei welchen Zahlen so ein Fitzek-Hörspiel bei Audible liegt.

Btw: beim zweiten Hören von Staffel 2 und 3 ist mir aber schon auch aufgefallen, wie blass und eindimensional einige Charaktere bei Monster 1983 sind. Wenn ich da an Pricilla denke: die Frau, die sich in jeden Mann, der irgendeinen höheren Posten in seinem Job hat, sofort völlig naiv verliebt...

Was heißt eigentlich Erfolg genau? Ja es gibt einen großen erfolgreichen Massenmarkt, der auf den kleinsten heruntergebrochen Nenner möglichst viel an jedem verkaufen möchte. Es gibt aber auch sehr erfolgreiche Nischenprodukte wie die Marke "Takimo" die seit fast 20 Jahren auf dem Markt ist. Es gibt da eine sehr starke Ambivalenz. Fast Food oder Deluxe Menü. Beides gut, aber halt auch schwer zu erklären. Das so viele von einander kopieren ist wohl der "Aufmerksamkeitsökonomie" geschuldet.

Erfolgreich zu sein ist für mich nichts anderes, dass in eine entsprechende Reihe Werbefinanzen reingebuttert wird.

Das hatte man bei Gabriel Burns damals mit dem Karstadt-Deal gemacht und Europa hatte und hat nachwievor viele Marketingmaßnahnen bei TKKG, DDF, Hanni & Nanni, 5 Freunde, usw.

Kiddinx investiert nachwievor auch sehr viel Geld dafür, dass die Hörspielmarken auch auf anderen Produkten zu finden sind, was sicherlich positive Rückwirkungen hat auf den Verkauf aktueller Folgen.

Point-of-Sale Platzierungen im Handel, eigene Presseartikel wie Magazine mit Gimmicks, Plakatwerbung, usw usf bilden die Summe aus Allem, um so manche Hörspielserie im Interesse der Zielgruppe zu halten und eine lange Laufzeit zu garantieren.

Ich glaube auf die Inhalte in Form der Themen und deren Komplexität kommt es gar nicht so an. Das A und O ist, dass man in die Werbung Geld pumpt im großen Stil.

Wenn ich Soielwarenläden betrete finde ich es immer Hammer, wie Lego und Playmobil da meterweise Regalfläche mit beleuchteten Displays, Aufstellern und Vitrinen kaufen, um die Produkte in der Aufmerksamkeit zu halten. Das kostet massiv Geld, bringt aber auch wieder Geld ein.

Quote from Rabenstein

Was heißt eigentlich Erfolg genau? Ja es gibt einen großen erfolgreichen Massenmarkt, der auf den kleinsten heruntergebrochen Nenner möglichst viel an jedem verkaufen möchte. Es gibt aber auch sehr erfolgreiche Nischenprodukte wie die Marke "Takimo"…

Sehr interessanter Ansatz! Wenn ich so darüber nachdenke, ist es für die Produktionsseite ja schon ein toller Erfolg, wenn man davon leben kann und die Serie genug abgerufen und gekauft wird, dass man noch mehr Folgen produzieren kann.

Ich würde aber mal sagen, die ganze Vermarktung und Platzierung kommt daher, dass die (etablierten) Marken schon lange erfolgreich und eben deshalb interessant für Werbe-Deals sind - Bibi, DDF, Benjamin Blümchen. Das sind Marken, die Mama und Papa auch schon als Kind gehört haben, daher auch ihren Kindern kaufen - die gibt es auch im TV, als Musical und den Schlafanzug zum Hörspiel.

Richtig groß und erfolgreich sind ja eben nur die Reihen, die es schon seit 30-40 Jahren gibt. DDF bekommen für jede Folge eine goldene Platte - und das nicht erst nach 8 Jahren. Und das Marketing nicht alles ist, sieht man ja an Vidan, da hat die Kinowerbung, etc. auch nichts gebracht - sonst käme Season 3 wohl auch als CD Box…

Ich finde, es ist müßig, darüber zu diskutieren, wie als wie erfolgssteuernd das Marketing bei Hörspielserien einzustufen ist. Mit den Zahlen und Statistiken bzw. Erfolgshebeln rückt kein Label raus, daraufhin ist es vielleicht hilfreicher, die weiteren Faktoren zu betrachten:

1. Bekomme ich die Hörer dazu, davon anderen zu erzählen?
2. Hat es eine zirkuläre Dramaturgie (soll heißen, können die Hörer Folge 63 nach der Folge 84 und der Folge 10 hören, ohne was verpasst zu haben)?
3. Ist es ein Franchise, das für sich steht? Tie-in-Hörspiele mögen zwar lange in den Charts bleiben ("Frozen"), aber das sind keine Serien
4. Braucht man als Hörer wenig Aufwand, um in die Welt reinzukommen (das berührt dann die Genrefrage)?

Dann kann man mal den Test machen: DDF und TKKG 2-4 check (bei 1 weiß ich nicht Bescheid, was sagen die Fans dazu?) / John Sinclair 2-3 check (was ist mit 1 und 4?) usw.

Vielleicht schreiben hier ein paar Foristen zu ihren Lieblingsserien, ob sie die Punkte 1 bis 4 erfüllt sehen. Wenn das Ergebnis sich mit dem Erfolg der Serie deckt, stimmt die These.

Wie würde Takimo hier abschneiden? Wie Mark Brandis? Und wie "Die letzten Helden"?

Wenn ich bei meinen Kids und mir schaue, dann spielt da hauptsächlich die Verfügbarkeit im Stream eine Rolle - ich folge keinem einzigen Label auf Instagram (bis ich sie geblockt habe, bekam ich ne Zeit lang die Europa Reels auf Instagram angezeigt - fürchterlich!!!), Infos über Neuerscheinungen hole ich mir fast ausschließlich hier im Forum - meine Kids haben noch keine Social Media Accounts.

Da bleibt hauptsächlich die Platzierung bei Apple Music, um bei uns in den Vordergrund zu rücken.

Um bei Instagram und TicToc was angezeigt zu bekommen, muss man hier doch auch zumindest mal was in Bezug auf Hörspiele angeklickt haben, oder nicht?

Quote from Martin Seebeck

Ich finde, es ist müßig, darüber zu diskutieren, wie als wie erfolgssteuernd das Marketing bei Hörspielserien einzustufen ist. Mit den Zahlen und Statistiken bzw. Erfolgshebeln rückt kein Label raus, daraufhin ist es vielleicht hilfreicher, die weiteren Faktoren zu betrachten:

1. Bekomme ich die Hörer dazu, davon anderen zu erzählen?
2. Hat es eine zirkuläre Dramaturgie (soll heißen, können die Hörer Folge 63 nach der Folge 84 und der Folge 10 hören, ohne was verpasst zu haben)?
3. Ist es ein Franchise, das für sich steht? Tie-in-Hörspiele mögen zwar lange in den Charts bleiben ("Frozen"), aber das sind keine Serien
4. Braucht man als Hörer wenig Aufwand, um in die Welt reinzukommen (das berührt dann die Genrefrage)?

Dann kann man mal den Test machen: DDF und TKKG 2-4 check (bei 1 weiß ich nicht Bescheid, was sagen die Fans dazu?) / John Sinclair 2-3 check (was ist mit 1 und 4?) usw.

Vielleicht schreiben hier ein paar Foristen zu ihren Lieblingsserien, ob sie die Punkte 1 bis 4 erfüllt sehen. Wenn das Ergebnis sich mit dem Erfolg der Serie deckt, stimmt die These.

Wie würde Takimo hier abschneiden? Wie Mark Brandis? Und wie "Die letzten Helden"?

Quote from Markus G.

Ich werde mal versuchen einige meiner für mich besten Serien zu nehmen und sie diesen Test zu unterziehen. Ich bin gespannt

Kam was dabei raus?

Ich glaube, den einen Erfolgsfaktor gibt es gar nicht. Sonst würde ja jeder versuchen, genau diese Formel zu kopieren.

Für mich haben erfolgreiche Hörspielserien aber oft etwas gemeinsam: Sie schaffen es, dass man Zeit mit den Figuren verbringen möchte. Die eigentliche Geschichte ist wichtig, aber mindestens genauso wichtig ist, dass einem die Charaktere ans Herz wachsen. Irgendwann hört man dann nicht mehr nur wegen des Falls, des Monsters oder des Abenteuers weiter, sondern weil man wissen möchte, wie es mit den Figuren weitergeht.

Dazu kommt natürlich Kontinuität. Eine Serie muss ihren eigenen Charakter haben und diesen über viele Folgen bewahren, ohne sich ständig neu zu erfinden. Gleichzeitig darf sie aber auch nicht stehen bleiben.

Und manchmal gehört auch einfach ein wenig Glück dazu. Zur richtigen Zeit die richtigen Hörer zu erreichen, ist vermutlich mindestens genauso wichtig wie jede Marketingstrategie oder Produktionsentscheidung.