Von Labels & Hörspielmachern, die Trends gesetzt haben...

Ganz spontan fällt mir da folgendes ein...

• Audible, die das staffelweise Erscheinen durchgesetzt haben. Mittlerweile erscheinen auch ganze Staffeln bei anderen Verlagen.
• FYEO, mit exklusive Hörspielserien als Podcast. Gab es zwar auch vorher schon, aber hier werden exklusive Serien nun in größerer Anzahl herausgebracht. Haben den Trend vielleicht nicht unbedingt gestartet, aber durch die Masse ganz sicher gefestigt. Der Podcast boomt nicht nur, auch finden sich hier mittlerweile sehr viele exklusive Hörspiele.
• Holysoft, die mit ihren Produktionen den Weg einer eigenen Streaming App gehen. Ok, passt aber nur bedingt, weil Nachahmer gibt es hier noch keine.
• Maritim, die ganz massiv auf eine digitale Veröffentlichung per Stream & Download gesetzt haben. Durch den Verlust der CD setzen nun immer mehr parallel auf den digitalen Weg.

Ivar Leon Menger mit Formaten wie Darkside Park und den Produktionen in Staffeln für audible.

- Europa, die das Kinderhörspiel erfunden haben. Wahrscheinlich gab es schon vorher das Kinderhörspiel, aber Europa hat durch die Konzentration aufs Kinderhörspiel und den immens vielen Veröffentlichungen einen Trend gesetzt.

- Die Macher der Reihe "Mitschnitt" haben meiner Meinung nach mit Found Footage einen Trend im Hörspielbereich gesetzt. Ich glaube vorher gab es das nicht oder nur sehr vereinzelt.

Von mir aus der Sicht eines Hörspielmachers und Hörspielfans in einer Person.

Wie schon richtig geschrieben wurde:
"Audible, die das staffelweise Erscheinen durchgesetzt haben."

"Maritim, die ganz massiv auf eine digitale Veröffentlichung per Stream & Download gesetzt haben."
Hier könnte ich mir vorstellen, dass das mit dem Hörspieluniversum was aufgebaut wurde auch Schule machen könnte. Sebastian ist jemand der grundsätzlich gute und auch innovative Ideen hat.

Europa, sie haben das Hörspiele auf Tontrager allgemein salonfähig gemacht und Heikedine Körting hat dann als erste, meiner Meinung nach, Hörspiele sehr lebensecht inszeniert.

Oliver Döring, der den Sound von Hollywood ins Hörspiel brachte und es noch erwachsener machte.

Schauerromantik ist aber kein Trend geworden.

Hm, ja.... warum eigentlich nicht..?

Extremes Nischenthema?
Zu wenige gute Geschichten?
Für den Mainstream zu 'langweilig'?

Oliver Döring.
Hat mit Sinclair ein bisher unbekanntes Hörspielerlebnis erschaffen.
Dem folgten dann viele weitere.

Europa mit Frau Koerting.
Sie haben durch ihre vielen Serien überhaupt dafür gesorgt, das Deutschland auch ein Hörspielland ist!

Ich würde an dieser Stelle gerne Günter Merlau mit Drizzt in den Raum werfen – denn diese Art von High-Fantasy ist meiner Meinung nach bis heute unerreicht geblieben. Was er da erschaffen hat, war nicht nur episch, sondern atmosphärisch und erzählerisch auf einem Niveau, das man im Hörspielbereich nur selten findet.

Naja, einen gewissen Fantasytrend gab es ja durchaus. Man darf da nicht vergessen, dass Serien wie Dragonbound – Gott hab sie selig – damals richtig eingeschlagen sind. Zwar war die Reihe nie ein Mainstream-Hit à la Die drei ???, aber sie hatte Charme, Tiefe und eine Atmosphäre, die man so nicht alle Tage in einem Hörspiel findet. Dann Die Elfen – ebenfalls eine starke Produktion, die sowohl von ihrer Vorlage als auch von der Inszenierung her einiges zu bieten hatte. Nur leider war auch hier nach relativ kurzer Zeit Schluss – schneller, als man es sich gewünscht hätte.

Abseits der Wege fällt mir da auch direkt ein – das Potenzial war da, absolut. Aber wie bei so vielen ambitionierten Hörspielserien wurde nie der große Wurf daraus. Es war zu komplex, vielleicht auch zu weit entfernt vom klassischen Erwartungshorizont des typischen Hörers, der eher Krimi, Mystery oder Humor bevorzugt.

Und dann Das Schwarze Auge in der Europa-Fassung… darüber legen wir besser den Mantel des Schweigens. Wer sich mit der Materie auskannte, hat schnell gemerkt, dass hier nur an der Oberfläche gekratzt wurde – und das auf eine Art, die dem Namen der Marke nicht wirklich gerecht wurde.

Wenn Günter Merlau den Weg von Drizzt mit derselben Leidenschaft, Produktionsqualität und narrativen Tiefe konsequent weiterverfolgt hätte, dann – ja, dann hätte das durchaus zu einem Alleinstellungsmerkmal führen können. Denn Drizzt hatte alles, was eine langlebige Fantasyreihe braucht: komplexe Figuren, eine epische Welt, innere Konflikte, düstere Magie, Kämpfe und Emotion.

Aber vielleicht war der Markt einfach noch nicht so weit. Vielleicht war das Publikum damals nicht groß oder experimentierfreudig genug, um solchen Stoff langfristig zu tragen. Oder vielleicht war es schlicht ein Zusammenspiel vieler Faktoren – Timing, Finanzierung, Vertriebswege. Was bleibt, ist ein hochwertiges Fragment, das zeigt, was möglich ist – und die leise Hoffnung, dass jemand diesen Faden eines Tages wieder aufgreift.